宋诗：独辟蹊径 风格鲜明(2)

“晚唐体”的另一个诗人群体有潘阆、魏野、林逋等人，其中林逋 （公元967年~公元1028年）诗主要表达的是隐逸生活： 水气并山景，苍茫已作秋。林深喜见寺，岸静惜移舟。疏苇先寒折，残红带夕收。吾庐在何处？归兴起渔讴。（《秋日西湖闲泛》）

林逋的咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” （《山园小梅》二首之一）因欧阳修所激赏，而为世所知。

宋初的西昆体成员大多是身居高位的元老重臣，在当时影响很大，但由于内容空洞，与一般人的生活距离太远，又加上风格晦涩，所以很快就消失了，缺乏生命力。

欧阳修是文风改革的力倡者，也是诗风革新的前锋。他非常欣赏韩愈诗歌“资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗而曲尽其妙”（《六一诗话》），从而得出了“诗穷而后工”的看法。

欧阳修的诗歌，感情充沛、真实，总能在别人不太注意的日常景象中，有着独特的情感性领悟： 春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟！（《戏答元珍》）

梅尧臣（公元1002年~公元1060年）的诗歌，现存有2800多首，是宋代诗人中的多产者。

梅尧臣同情民生疾苦，如《汝坟贫女》《田家语》等，表明了诗人以诗为史的倾向。甚至在描写田园风光的诗歌中，也不乏对社会不公的揭露，也不乏对贫民生存状况的哀悯： 淮阔洲多忽有村，棘篱疏败谩为门。寒鸡得食自呼伴，老叟无衣犹抱孙。野艇鸟翘唯断缆，枯桑水啮只危根。嗟哉生计一如此，谬入王民版籍论！

梅尧臣诗歌善于描写日常生活琐事，甚至是有意为之。这显示了他有意识地开拓诗歌题材的自觉。宋代以前，诗歌描写的都是风雅之事，琐屑之事，是不能入诗的。虽然从中晚唐起，诗歌中也有一些琐屑的生活场景，但并不常见。梅尧臣写过《食荠》《师厚云虱古未有诗邀予赋之》《范饶州坐中客语食河豚鱼》等类诗歌，扩大了诗歌的表现领域。

梅尧臣诗歌在艺术上追求“平淡”。所谓：“作诗无古今，唯造平淡难。”他的诗歌，看似平淡无奇，读来却让人觉得韵味悠长：适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。（《鲁山山行》）

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。（《东溪》）

与梅尧臣齐名的苏舜钦，其诗自然晓畅，颇有意境：春阴垂里草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。（《淮中晚泊犊头》）

以熙宁变法而闻名于世的王安石，其在政治上独辟蹊径，在诗歌创作上也颇能体现出独特的个性：明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有？意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息：好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！

其中的“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”，发人之所未发，独特而又让人觉得很有道理。

苏轼是一个非常有智慧的诗人： 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 （《题西林壁》）

短短四句诗，却蕴含了不知多少文字才能表达出的哲理。

除了上述诗人，宋代还有以黄庭坚为代表的江西诗派，还有南宋陆游等诗人。限于篇幅，这里无法一一评述。

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