中国现代著名版画艺术家刘岘： 握刀向木 雕刻人生

《刘岘木刻选集》。

刘岘版画作品。

《刘岘版画选》。本报资料图片

“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”一代文豪鲁迅的这句话，概括了20世纪中国革命史与版画的独特关系。中国现代版画艺术先驱刘岘的一生，正是这种关系的典型写照。以版画创作的卓著成就和对革命美术的巨大贡献而蜚声中外艺坛的著名版画家刘岘是新中国第一代木刻艺术家，也是鲁迅倡导的新兴版画运动的先驱。他一生坚持现实主义的创作道路，用数千幅版画作品记录了中国社会时代的生活，为版画艺术和祖国的进步事业作出不可磨灭的贡献。

刘岘，原名王之兑，字泽长，号慎思，1915年出生于河南兰封（今兰考）县，自幼喜欢绘画。在河南省立一中读书时，受新文学和革命思潮影响，刘岘与几个志趣相投的同学办起八开小报《虹》，针砭社会黑暗。因为这张小报触及社会问题，只出了3期便被迫停刊，刘岘也因此被勒令退学。1932年，刘岘怀着一颗憧憬新生活的心，远赴北平，到北平美术学院学习西洋画。课余，他画了许多社会生活速写。受自小喜爱的朱仙镇木版年画启发，他萌生了把速写刻于木板上的念头，开始自学木刻，这一刻就是60年。

与鲁迅的结缘是刘岘坚定版画艺术方向的重要因素。上世纪30年代，鲁迅先生大力提倡新兴木刻。刘岘看到鲁迅和柔石编印的木刻画选集《艺苑朝华》和旭正秀著的《木版画雕法》，从此有范本可依。在鲁迅编选的《近代木刻选集》中，英国的达格利秀、苏联的法复尔斯基精湛的版画技巧给刘岘巨大的启示和影响。不足半年，刘岘就刻作了《乞食者》《小贩》《残废的老人》《卖报童》《贫困》《马克思》《列宁》《鲁迅》肖像木刻百幅之多。刘岘的这些木刻画和木炭画，后来现身于在开封双龙巷兰封同乡会馆举办的王泽长木刻木炭画展。鲁迅研究专家、刘岘的朋友李允经先生说，作品因描绘社会现象和大众疾苦引起强烈反响，国民党当局以“煽动治安之嫌”迫使展览停止。之后，刘岘赴上海美专继续学习木刻和油画。

1933年刘岘来到上海，想拜见鲁迅先生，渴望得到指导。于是，他千方百计打听鲁迅的住处。终于，他打听到可以通过内山书店转交给鲁迅信件，于是他通过书店老板内山完造给鲁迅写信。一周后，刘岘终于得到了鲁迅先生的回信。信中鲁迅勉励刘岘要打好绘画根基，多画、多刻，并指出他寄去的几幅作品的优缺点。这封信给了刘岘极大鼓舞和信心。

1933年10月中旬，在上海施高塔路千爱里40号德苏原版木刻画展览上，刘岘见到了鲁迅。此后，刘岘与鲁迅先生有过多次见面和通信。1933年11月，刘岘在上海美专发起成立未名木刻社，创作、出版了一系列木刻版画集。主持未名木刻社期间，刘岘一人创作了《野草》插图集、《孔乙己》插图集、《风波》插图集、《阿Q正传》插图集和《怒吼吧，中国之图》等10多种木刻版画集。刘岘将这些作品呈送给鲁迅审阅。鲁迅对这些插图给予肯定并作出指导，甚至连人物的服饰、环境都给出意见。鲁迅先生编印的第一本中国新兴木刻集《木刻纪程》（共24幅）收入刘岘的《少女》《乐人》等4幅作品，还将刘岘的木刻《列宁》《两工人》《乐人》推荐参加1934年在巴黎举办的革命中国之新艺术展览。 鲁迅先生为刘岘的人生和艺术道路指明了方向，使年轻的刘岘具备了革命文艺战士必备的新文艺思想与木刻基本技巧。但实如作家萧军所言：“在30年代，鲁迅先生的两只手，一只手培育了若干青年文艺作家，我本人就是其中之一；另一只手培育了若干青年木刻家——刘岘同志就是其中之一。”

刘岘先生所投身的新兴版画运动是中国现代文艺革命的一座丰碑。新兴版画从它诞生的那天起，便和中华民族的解放事业及广大人民群众的命运紧密相连。它是中国革命文艺的一个重要组成部分，是左翼美术的主力军。版画家以艺术作为战斗武器，在思想教育战线上发挥着重要作用。1934年7月，刘岘到日本东京帝国美术学院师从著名木刻家平塚运一，掌握了木口木刻的刀法，成为我国最早掌握这种刀法的版画家。1937年抗日战争爆发，刘岘立即终止在日本的学业，慨然回国。1938年春，刘岘经中共河南省委介绍参加新四军在河南确山竹沟镇的彭雪枫部。他创办了拂晓剧团、拂晓歌咏队，成立了拂晓木刻研究会，举办木刻技法讲习班，为部队和老百姓举办画展。1939年，刘岘调到延安鲁艺美术系任教。在此，他对艺术有了更深刻的理解——艺术不是艺术家象牙塔里的玩物，而是时代和人民的心声。在炮火连天的抗日前线，在延安窑洞微弱的灯光下，刘岘创作了《保卫黄河》《收复失地》《生产曲》等大批反映抗战和边区军民生活的作品。1939年11月，刘岘把手工装订的木刻集呈送给毛泽东等中央领导同志。几天之后，当时的鲁艺院长赵毅敏兴奋地来到刘岘住的窑洞，拿出了毛主席为他写的题词：“我不懂木刻的道理，但我喜欢看木刻。刘岘同志来边区不久，已有了许多作品，希望继续努力，为创造中华民族的新艺术而奋斗。”这是毛泽东仅有的一次谈及木刻艺术，也是专为艺术家个人写的题词。毛主席的题词给予刘岘极大的鼓励。他把题词悬挂在窑洞的墙壁上，激励自己创作。

1945年抗日战争胜利，刘岘奉调到重庆新华日报社工作。这期间，他创作了揭露国民党腐败政治、美帝侵略行径和反映老百姓困苦生活的大量作品。这些强烈关注中国社会现实的木刻画，在反内战、反饥饿、反独裁斗争中，起到了积极广泛的作用。

中华人民共和国成立后，刘岘长期担任中国美术馆研究部主任、研究馆员，中国版画家协会顾问等职，同时专注于木刻版画创作。一幅幅形神兼备具有人文气息的人物肖像，富有装饰性和人生哲理的寓言、童话、民间故事插图，饱含精神意蕴的花卉以及传达人民心声的生活图景……都是刘岘在夜半人寂、斗室孤灯下奏刀完成的。刘岘的版画视野开阔，题材广泛，特别是在“艺术紧密配合政治形势”的气氛下，他不跟风，自觉地坚持并开拓版画艺术的审美价值，自此构成了刘岘木刻丰富多彩、与时代相辉映的艺术画卷。上世纪五六十年代，刘岘的创作进入鼎盛期。1958年，刘岘应邀为郭沫若《百花齐放》诗集配图101幅，被评论界认为“是堪称大师的标志”，成为令人敬仰的人民艺术家。

刘岘对人生对艺术始终怀着一颗赤子之心。1990年8月，在他生命的最后20天里，尽管他已无力握刀，可他仍然与绘画朝夕相伴并创作了28幅画作。这是他与疾病抗争的见证，也凸显出他对艺术永葆的澎湃情怀，更是他为自己一生画上的圆满句号。正如他临终前道出的肺腑之言：“我爱艺术胜过生命。”1990年9月21日清晨，版画大师刘岘溘然离世。

刘岘一生致力于版画艺术表现力的不懈探索。他握刀向木60年，用数以千计的刻作描绘出生动的中国社会图景和祖国优美的自然风物，传达着鲜明的时代精神。他将西方雕刻、绘画技巧与中华民族艺术传统的精华有机结合，极大地拓展了黑白木刻的表现空间。尤其是刘岘先生炉火纯青的木口木刻技法，形成了他独树一帜的艺术风格和美学境界，创造了中国版画史上独异的一章。刘岘是当之无愧的人民艺术家。

《中国现代著名版画艺术家刘岘： 握刀向木 雕刻人生》由河南新闻网-豫都网提供，转载请注明出处：http://kaifeng.yuduxx.com/shehui/316453.html，谢谢合作！